晋江文学城：言情社群二十年， 网文世界仍是许(3)

最开始写感情线，红九也一度迷惑：两个人之间的互动到底该怎么推进？写过几部小说后，逐渐开窍，明白人物之间的情感角力和两性张力是关键，「人物之间的发展不能太一帆风顺，因为故事本身就是一个又一个的冲突组成的：遇到一个冲突，解决它，进入解决之后的状态，再迎来一个更大的冲突。」她将最理想的情节发展节奏形容为螺旋递进。

人生亦是如此。作为兼职写手，白天上班，晚上更新，压力和动力之下，红九多次在连载后半段生病，腱鞘炎、胃病、胆汁倒流，身体难以负荷，不得不中断更新。为此，她想了个主意，接下来的作品《蜜语记》，一点点存稿，写完一次性发布，即使有突发情况，也不至于搅扰读者一气呵成读完的兴致。她没有过多的野心，希望自己「写得多，想得少」，摆平心态。根据以往的经验，把一部小说看太重，太期待好成绩，结果反而不尽如人意，不如就这么不计较成败得失地认真着，表达着，持续至十年、二十年，甚至五十年后。

在晋江文学城写了十多年的签约作者时镜，已经把网络文学写作视为自己的事业，在平时则更愿意称自己为「写小说的」。一间书房，一张桌子和一副键盘，她坐在这里，一字一句地构建出她的文学世界，《坤宁》、《我不成仙》等代表作品收获了一众古代言情爱好者的拥趸。

早在高一时，时镜就开始在晋江文学城写作。她和晋江的故事，可以追溯到她学生时代的阅读经历——当时站内有一个分类叫「同人」，是由时下热门的影视、动漫作品衍生而来的作品，看了一些晋江的「同人」作品后，时镜逐渐产生出自己的创作欲，也借此了解到这个网站。但最终选择入驻，还是因为她和这个平台的气质相契。

在时镜眼中，网络文学是一种「造梦」。现代人在现实中得不到的情感，可以由阅读网文来满足，「写的是期许，达到的效果是慰藉」。而选择古代言情这个领域，更凸显了这种「距离产生美」的意味。

她提到前段时间因为写一个现代故事去取材的「失败」经历：她去参加猎头行业的培训，请了培训的老师当作品顾问，后来又多次去调研。在了解的过程中她逐渐发现，身处这个行业中的人们有各自的痛苦，在这些现实故事里，每一个人都是「普通人」。「但写小说尤其是网文，不是特别需要普通人。可能我现在还没有这种从普通人中提炼出我需要的戏剧人物的能力，所以为此困扰了很长时间。」而正因为古代的故事跟现在所处的时代有距离，就可以尽情地发挥想象空间。时镜说，自己最喜欢写的类型还是仙侠，不受束缚。

因着造梦的使命，网络文学中「爽文」受捧的原因也就不言自明。时镜认为网文的流行根本就在于这个「爽」字，本质是一种情绪得到了宣泄。但她笔下的故事却总是不那么「爽」。从《坤宁》到《我不成仙》，她写的爱情，往往和权力、欲望、信仰相矛盾，情深敌不过缘浅，透出一种强烈的宿命感。时镜说，这和她个人的悲剧型审美有关。她喜欢《泰坦尼克号》的爱情故事。「他们克服重重阻碍，最终败给了一场灾难，命运不能让他们在一起，这个力量非常打动我。」

她理解的「虐恋」也是如此。在时镜看来，「虐恋」最重要的是两个人相爱，真正的感情总是有甜有虐，虐的部分可能占比很小，只是用以提供一种不一样的情感体验，从而更能凸显出甜。她喜欢戏剧中的一个理论——人在面临关键性抉择的时候更能体现这个人的特质，因此，如果要去表现一个人物最深沉的东西，她会选择让人物陷入痛苦和两难抉择。

时镜曾以为自己是能够写「爽文」的，但后来她发现，她更希望笔下的人物在面临一切时，会有自己的判断和挣扎。时镜作品中传递的爱情观更为写实，也更贴近现代，她的读者由此获得更多共鸣。「比如古代的很多女性十几岁就已经嫁人了，但这个观念我是没法接受的，在写《坤宁》的时候我就专门把这一点提出来。读者们都非常认同这一点，也不会去挑剔这在古代是不是合理。」

网文创作过程中不无「套路」，时镜会根据每本书的设置提前「埋梗」。例如《坤宁》里的人物张遮和女主角的设定都是重生回来的人，张遮对此知情但女主不知，而读者从全盘视角来看，两个人物的关系就十分微妙。当真相揭开的时候，两个人物之间是悲剧收尾。时镜说，在做这个设置的时候，其实就是为了这样的收尾。然而她庆幸，在网络文学的创作上，暂时还没有类似早年韩剧「八集定律」的「固定动作」，「如果有一天网文发展出这种模式，可能也离完蛋不远了」。

文章来源：《中国现代文学研究丛刊》 网址: http://www.zgxdwxyjckzz.cn/zonghexinwen/2021/0619/601.html