《探问集——20世纪中国画学研究》

20世纪以来的中国画不断融入了西画因素，其形态发生了多种变异，甚至渐渐模糊了其作为画种的边界。《探问集——20世纪中国画学研究》围绕“20世纪中国画”这个范畴，思考并探讨下列问题：中国画的类型与流派，它与时代、潮流、地域的关系，它的研究方法，它的传授与教育，它的革新省思等。

作者郎绍君本着去蔽的精神和追求，探索20世纪中国画学，在理性认知中兼顾“同情的理解”，充分展示了广博的视野与深度的思考。书名突出“探问”二字，意在探讨问题；“中国画学”，意在推重这一称谓；将考察“中国画学”历史名称的文章作为“代序”，亦表探问之意。

作 者 简 介

郎绍君

“吴作人艺术奖·艺术史论奖”获奖者

郎绍君，1939年出生，河北定州人，中国艺术研究院文学硕士，曾任中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任，现为该院研究员、博士生导师，国家文物鉴定委员会委员。著有《论现代中国美术》《现代中国画论集》《重建中国精英艺术》《齐白石的世界》《守护与拓进》等，合作编著有《二十世纪中国美术文选》《中国大百科全书·美术卷·近现代分支》《中国名画家全集·近现代册》《齐白石全集》《陆俨少全集》等。2018年获得第四届“吴作人艺术奖·艺术史论奖”。

目 ?录

/“中国画学”的所指与范畴（代序）/

/类型与流派/

20世纪的山水与彩墨风景

20世纪中国画的类型

/时代、潮流与地域/

“五四”与美术

传统中国画的生存方略

齐白石的被“发现”

略谈中国艺术精神

他者与我们

西部绘画之梦

/问题与方法/

我与美术研究

问题与方法

20世纪中国画研究三题

从滕固看美术史治学

谈品鉴方法兼及鉴赏力培养

/革新回顾/

中国画革新省思

以复古为革新

中国画的自觉意识

都市水墨及其现代经验

浅谈当代工笔画

工笔画十题

论中国农民画

/中国画教育/

非学校教育

成立中国画学院的意义

谈人物画教学

追求卓越

/中国画笔墨/

笔墨论稿

笔墨问题答客问

关于格调的对话

/后记/

内 容 试 读

摘自《“中国画学”的所指与范畴（代序）》

讨论“中国画学”，是一件很有意义的事，因为在“全球化”潮流的冲击下，中国画面临着如何对待民族传统、保持本土性的问题。今天重提“中国画学”，适逢其时。

“画学”本是宋代绘画教育机构的专用名称。宋洪迈《夷坚乙志· 画学生》：“政和中，肇置画学，用太学法补试四方画工。”又《宋史·选举志三》：“画学之业，曰佛道，曰人物，曰山水，曰鸟兽，曰花竹，曰屋木……”宋以后，再无“画学”之制。约至清代，开始把绘画、画论（ 不论是论画理、画法、画家） 泛称为“ 画学”，如戴本孝《画学澄观录》（清翁楚《画话》引用书目）、王概《画学浅说》（亦名《学画浅说》）、金农《画学发微》（清抄本）、布颜图《画学心法问答》、钱泳《履园画学》、董石农《养素居画学钩深》、郑绩《梦幻居画学简明》、秦祖永《画学心印》等，大多是讨论画法的。钱泳《履园丛话·画学·画中人》记：“近日杭人言书法者必宗山舟，言画学者必宗铁生，此一时好尚。”所说“画学”二字，实指绘画。至20 世纪初，仍大抵在这样的意义上使用“画学”二字，如康有为《万木草堂藏画目· 序》（1917年）谈到近世绘画之衰，曰：“中国画学至国朝而衰弊极矣……如仍守旧不变，则中国画学应遂灭绝。国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为画学新纪元者，其在今乎，吾斯望之。”一连三个“画学”或“中国画学”，所指均是中国绘画。1920年， 金城、周肇祥等组织成立的“中国画学研究会”，并不是一个研究中国绘画理论和历史的组织，而是一个同人性质的画会，所用“中国画学” 一词，既指“中国画”，又指关于中国画的理论与画法（如金城的《画学讲义》）。1929年出版的《中国画学全史》（郑午昌）以及晚后几年出版的《中国绘画学史》（秦仲文），实际都是中国绘画史著作，即作者也是把“中国画学”作为“中国绘画”（有的包括中国绘画论著）的同义词使用的。这里值得注意的一个变化是，20世纪极少再单用“画学”，而是改用“中国画学”，这显然是为了区别于大量传入的西画而进行的修辞学变更，这与把传统绘画改称为“国画”“中国画”是一样的道理。

文章来源：《中国现代文学研究丛刊》 网址: http://www.zgxdwxyjckzz.cn/zonghexinwen/2021/0707/607.html